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面临难题:如何开山过河

国内艺术金融在产学研等支撑体系上也发生着日新月异的变化。
山东财经大学副校长张书学介绍,他们较早从艺术金融人才培养切入,推进艺术金融的发展。山东财经大学作为财政部、教育部和山东省人民政府共建的高校,将继续发展文化艺术类学科特色。目前学校初步形成了“艺术+财经”的专业特色品牌,包括从本科到硕士、博士这样一个完整的培养体系。
细数当下艺术金融的业态创新,大多都和新技术撇不开关系。数字艺术产业、艺术文化旅游、艺术资产理财等新业态需要互联网的支撑,区块链技术运用于艺术品,艺术品鉴证系统为艺术品建立“身份证”,AI全息投影技术等都让艺术品行业“脑洞大开”。
2017年10月,国务院办公厅印发《关于积极推进供应链创新与应用的指导意见》。今年3月,国家互联网信息办公室正式发布第一批共197个境内区块链信息服务名称及备案编号。四川的区块链联盟服务平台也得到了认定,正在积极探索知识产权的溯源认证等业务。西南财经大学校长卓志一直关注现代金融科技怎么助力艺术金融的问题。他说,区块链在理论上完全可以应用于艺术品的流通、艺术金融的发展。一方面,可以通过区块链建立艺术品的“数字身份证”,包括所有人的展览记录、出版记录、彼此交易记录、存放地点记录等。第二,可以将艺术品的动态信息在区块链上进行更新。第三,可以多点进行维护。艺术品的创作人、展览人、出版人、交易机构、金融机构等,都可作为一个公众去维护该艺术品公链,成为节点的参与者。
艺术品投资市场发展至今,仍然面临着巨大的瓶颈,具体表现为:虽然艺术品金融的投资回报比较高,但艺术品的流动性较低;其次,艺术品为非标准化产品;再者,艺术品真伪鉴定、所有权确权、价格评估、保存条件、运输环境等基础条件也极为不足。
中国工商银行原行长杨凯生谈到,目前我国商业银行参与艺术品市场仍然面对一些困难,商业银行真正介入艺术金融的深度是不够的,服务能力也不强。可说,金融与艺术相互赋能、相互促进的时代还没有到来。
据统计分析,2018年,中国传统金融机构参与艺术金融交易的规模占中国艺术品交易总规模不足25%,并且该比例近年来一直下降。杨凯生说,究其原因,一是市场的自身服务能力不足,如产业链各环节的薄弱和一些体制、支撑体系的缺失;二是银行对艺术品的积极性不足,银行对质押物的偏好以及有实力为艺术品质押贷款做担保的公司不多,都限制了艺术金融的发展。第三,对人民群众的艺术教育不够,民众没有足够能力去辨别艺术品的真伪以及判断艺术品的实际价值。
中国艺术经济研究院院长西沐谈及新时期中国艺术金融发展的趋势时表示,金融业与艺术品市场都已进入转型期。一方面,2017年,中国拍卖市场的总成交额就和中国艺术金融产业的总规模持平了;另一方面,金融市场竞争越来越充分,金融竞争的加剧使得差异化策略成为不可回避的选择。新技术的进步也将对艺术金融的创新发展形成推动,消费结构的快速转型使文化艺术消费迅速崛起,与此相对应的金融服务也必然进一步拓展,金融体系未来也将发生以投资和财富管理为主的转变。资产化是艺术金融发展的核心,金融化是重点。艺术金融正从重融资、重收益向重服务转变,从项目、产品向平台支撑、服务转变,从基于产品过程向基于产业链全程服务转变,实现产业链架构转变。
但西沐也谈到,中国艺术品市场仍面临四大问题或说四大突破方向,即诚信机制、定价机制、运输机制、服务支撑体系的确立和完善。
台湾艺术银行原执行长张正霖介绍了国内外艺术企业结合运用金融力量的情况。他说,每年的欧洲艺术与古董博览会都会发布全球艺术品市场报告。近年来该报告数据显示,中国从拍卖来说是增量市场最大的一个国家,但在流通变现环节的成交率是最低的,中国市场的成交率只有32%左右,而西方特别是美国市场的成交率高达65%到75%,这意味着美国市场中艺术品的资产流动性远比国内高。流动性不足加上风险高,制约着中国艺术金融的创新发展。
但欣喜的是,资产管理机构正在我国蓬勃发展,包括基金会、企业美术馆、商业机构参与投资、艺术地产、艺术保税库跟艺术银行等各种类型。
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